曾經有一種說法，我們的傳統樣武不適宜用在現代高科技產品的包裝印刷上．特別是用在諸如電子產品等的包裝上，其理由是現代高科技的嚴謹、縝密和現代快節(jié)奏與傳統文化的古老與慢節(jié)奏格格不入，因而很難表現出現代高科技產品的屬性特點。由于受這一觀念的影響，在我們平常的設計中總是遵循著這一思路進行的，過分地強調了現代高科技的特點而缺少明顯的個性特征與民族特點，所以．我們很難在市場上看到．用中國傳統樣武或用中國傳統圖形來進行設計的現代高科技產品的包裝設計作品�？墒窃诂F代國際商業(yè)交往中．沒有明顯的民族特點的產品和商品包裝，是很難在現代商業(yè)競爭中取得成功的。在這里，我們有必要重溫魯迅先生曾經說過的“只有民族的才是世界的”這句話，只有遵循這一思想我們才能夠創(chuàng)造出既具有時代特征又具有民族特點的包裝設計作品。今天，中國紙業(yè)網編輯詳細給大家解析一下傳統和現代的融合版辦法。
傳統樣武不適宜用在現代高科技產品的包裝上這種觀念的形成，我認為是由以下幾點原因造成的：一是由于歷史的原因。我們在科學技術方面遠遠落后于西方強國，并處于要仰視他人的地位，從而總是認為外國的比中國的好。二是由于人們的獵奇心理。人們往往對身邊所熟悉的事物表現得無動于衷， 卻喜歡未曾見過的陌生的東西，對國外的設計風格佩服得五體投地，從而照搬的現象隨處可見。再就是我們的生活方式和教育從小就讓我們循規(guī)蹈矩，缺少創(chuàng)造性。因而．在設計時拼湊一個看似“很洋氣”而自己都不清楚是什么的東西。是由于某種利益的驅使， 冒充外國商品牟取暴利：這種行為除了法律手段的制約外，還要靠設計者的職業(yè)道德來約束。更為重要的是，對我們自己的優(yōu)秀傳統文化缺乏足夠地認識，加之我們的現代化進程時間很短．很多高科技技術是從國外引進的，原創(chuàng)技術與產品相對較少：從而產生了我們的傳統樣武不適宜用在現代高科技產品的包裝上的這種認識。我們有悠久的歷史， 我們在繼承好傳統的同時更應當關注現代包裝裝潢設計的發(fā)展和要求．使我們的包裝裝潢設計既符合現代包裝裝潢設計的潮流又具有我們的民族特點。
在傳統的圖形樣式中，原始彩陶紋飾質樸、大氣；經過長期提煉而成的渦紋、魚紋、蛙紋等，充滿生命活力；秦漢時期的傳統圖形樣式．粗獷而簡潔，這與現代包裝裝潢設計的簡潔、明了的要求相一致：西漢漆器以紅、黑、金三色對比而顯得典雅高貴：唐時的圖形紋樣給人以和諧、雍容華貴的感受；宋代的陶瓷紋樣以清秀、雋麗為特征： 民間青瓷上即興揮灑的水墨風格以及直接為老百姓享用的民間剪紙、民間刺繡、民間木板年畫等藝術形式造型質樸、色澤艷麗．形成了我國獨特的傳統圖形紋樣以及獨特的表現形式。民間圖形紋樣大都與吉祥語言的諧音相關，并具有象征意義，如：松鶴延年、五福臨門、年年有余等，年畫、刺繡、泥塑、窗花剪紙圖形在裝飾生活環(huán)境的同時也帶來美好的祝愿。我們可以用這些傳統圖形形式來豐富和充實我們的設計表現手段，以避免設計的單一化、程式化、模式化。當然，這些傳統圖形樣式的應用，應建立在現代審美意識和現代包裝裝潢設計要求的基礎之上，并應用得當。
包裝裝潢設計的創(chuàng)作是從設計思維開始的，是一種創(chuàng)造性思維，創(chuàng)造性思維亦可描述為： “一般思維與想象的有機結合”。心理學表明，創(chuàng)造性想象并不依賴現成的描述而獨立地創(chuàng)造出新的形象，創(chuàng)造性想象在人的各種創(chuàng)造活動中起著確定的作用。想象，作為一種思維活動，它以實踐為基礎，想象力，與一個人所具有的知識積累程度密切相關。慣性的思維方法，常用的構圖形式、技巧，都是創(chuàng)新思維的大敵。要新穎而不落俗套，就需要有打破常規(guī)、大膽創(chuàng)新的探索精神。如：臺灣“HHAV E電腦介面卡系列”包裝．其包裝的主體編排就是以傳統的十行紙及其書寫形式進行編排的，其四周的文武線加強了圖形文字的整體感．
使之在變化中求得穩(wěn)定。又如：“CARDEX耕字顯示卡系列”包裝，在其主展銷面上運用了京劇臉譜圖形來表現．臉譜圖形通過直線的分割與排列以及漸變色地運用，使圖形有了現代氣息同時也被賦予了顯示卡的商’品屬性．并且具有濃厚的中國特色．很好地表現了電腦顯示卡這一現代高科技產品主題。
又如： “迪比特”京彩系列手機的屏幕墻紙就用的是京劇臉譜、傳統書法、傳統紙折扇等中國的傳統圖形樣式． 中國味十足．一看就知道是中國產品。通過以上個案的分析．我們可以清楚地看出，一個觀念或者一個概念對我們的設計思路有著決定性作用． 它決定著我們設計的發(fā)展方向．
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