紙本書畫保養(yǎng)常識(shí) 淺談關(guān)于收藏書畫用紙的相關(guān)知識(shí)

中國書畫用紙是指用中國毛筆與中國書畫顏料進(jìn)行書寫與繪畫的藝術(shù)用紙，它已有1800年歷史，源遠(yuǎn)流長，是中國文化、藝術(shù)和科學(xué)的結(jié)晶。正如郭沫若同志所講：“中國書法和繪畫離了它，便無法表達(dá)藝術(shù)的妙味�！爆F(xiàn)在從中國書法史、繪畫史及歷史上有名的書法家、國畫家對(duì)用紙的描述，結(jié)合造紙技術(shù)的進(jìn)步來探討中國書畫用紙的演變。

一、蔡倫發(fā)明造紙用于書契，80年后出現(xiàn)了左伯書法用紙(公105年至264年，計(jì)159年)。

中國漢字從古代陶文、殷商甲骨文、初秦石鼓言語、兩漢石碑及帛書、竹木簡發(fā)展而來，一直到東漢和帝時(shí)(公105年)蔡倫發(fā)明植物纖維和奠定了紙張作為中國畫用紙的基礎(chǔ)。

書法作為一種藝術(shù)來表達(dá)，對(duì)紙張質(zhì)量要求與書契用紙有所不同。為此又注入了造紙家的辛勤勞動(dòng)與心血，改進(jìn)質(zhì)量。蔡倫獻(xiàn)紙后80年，即東漢末(公185左右)，書法家左伯繼承與發(fā)展了蔡倫的造紙技術(shù)，創(chuàng)出了左伯紙，為書法家采用，開創(chuàng)了書法藝術(shù)用紙的新世。

二、蘭亭革紙代表了晉、南北朝、隋書畫用紙的演變與進(jìn)步(公266年至618年，計(jì)353年)。

晉、南北朝時(shí)期，中國書法發(fā)展史揭開了新的一頁，出了大書法家鐘繇、王羲之等名家。當(dāng)時(shí)藝術(shù)家繪畫還不用紙張，如東晉顧愷之《女史箴圖》及展子虔《游春圖》，他們的作品都是絹本。為此，對(duì)晉、南北朝書畫用紙的演變，亦著重研究書法家書帖用紙。

鐘繇主要藝術(shù)作品為楷書，王羲之主要藝術(shù)作品為行書草書。他們樹立了楷書、行書、草書。他們樹立了楷書、行書、草書美的典范。此后歷代學(xué)書者，乃至東鄰日本，莫不宗法王羲之，甚至尊王羲之為“書圣”。王羲之書法作品中《蘭亭序》是他用繭紙、鼠筆與朋友悠游之余的得意之筆。原本“蘭亭繭紙入昭陵”，隨唐太宗陪葬了。

蠶繭紙究竟用什么原料與工藝來制造的?是大家關(guān)心的問題。從多方面論證，蠶繭紙是繼承與發(fā)展了蔡倫造紙所作的“樹膚”，用櫧皮做的加工紙。概括說來，晉、南北朝書畫用紙的演變是完善了韌皮纖維制造本色紙漿，并進(jìn)一步采用新技術(shù)對(duì)紙面進(jìn)行了涂布加工。

到唐、五代又?jǐn)U大制造書法用紙的原料品種，如用麻類、櫧樹眼、桑皮、藤皮及少量其他皮料。書畫用紙的品名多以原料為名或以外觀、或以地名來命名，如所稱麻紙、格紙(或名香紙)、剜藤紙、桑根紙、網(wǎng)紙、繭紙等。

三、精度加工的抄經(jīng)紙、南唐澄心堂紙代表了唐、五代書畫紙的繁榮(公618至959年，計(jì)341年)。

唐代是我國封建經(jīng)濟(jì)、政治、文化高度繁榮時(shí)期，馬宗霍《書林藻鑒》載：“唐代書家之盛，不減于晉。專立書學(xué)，實(shí)自唐始�！闭麄�(gè)唐代書法，對(duì)前代既有繼承又有革新，書法藝術(shù)珍品很多，各地進(jìn)貢的書畫名紙也很多，書家輩出。唐朝有名的書法家先后共有245人之多。至今許多字帖還為學(xué)書者所臨摹。

在繪畫藝術(shù)方面，米芾的《錄匯現(xiàn)錄》記載，首先采用以生紙作畫的名畫家是唐吳道子(公688年至758年)，他被世人稱為“畫圣”。他的《天龍八部圖粉本卷》等都是用紙作畫，是較早用紙作畫的代表人物之一，他改絹本為紙本作畫，是唐代畫家沖破幾百年來的傳統(tǒng)的一項(xiàng)改革創(chuàng)新。

唐、五代時(shí)期集韌皮纖維之大成所產(chǎn)的貢紙遍及全國，其中有精度加工的抄經(jīng)紙、澄心堂紙等，是開創(chuàng)性的加工書畫用名紙，代表了唐代書畫紙的繁榮。由于紙張大量制造，廣泛應(yīng)用，以及東西交通的暢通，紙張的制造不但發(fā)展到全國，而且傳播到朝鮮、日本、中亞阿拉伯、開羅等地。所以說唐代是造紙行業(yè)發(fā)展的興盛時(shí)期，也是書畫紙名聞中外的鼎盛時(shí)期。

“上士才人，竭精靈于書畫，僅賴楮素以傳。”文中的楮就是紙的代稱。本文僅就中國古代紙本書畫的保養(yǎng)常識(shí)作一點(diǎn)整理歸納，以供書畫藏家借鑒。

一般而言，紙本書畫由載體(紙張)、書畫主要內(nèi)容、歷代藏家題跋等幾個(gè)方面組成。分析其中的物質(zhì)組成，植物纖維、礦物顏料、植物染料等。由于礦物顏料的穩(wěn)定性和植物染料的不確定性，平常談及紙本書畫的保養(yǎng)，都是針對(duì)書畫的載體——紙張而言。

造紙的主要原料——植物纖維，從其化學(xué)組成來看，主要是纖維素、半纖維素、木質(zhì)素三大成分。纖維素是由許多個(gè)β-葡萄糖基連接而成，在常溫下很穩(wěn)定，隨著溫度的升高，其抗張強(qiáng)度相應(yīng)降低，紙張的老化加速。另外，在高溫、光照和氧存在的條件下，會(huì)發(fā)生氧化反應(yīng)， 形成易碎的氧化纖維素。溫度在零下時(shí)，紙張會(huì)因內(nèi)部含有的水分結(jié)冰而發(fā)脆。但從化學(xué)反應(yīng)速度考慮，溫度越低，老化速度越慢，有利于紙本書畫的保存。

紙張含適量的水分會(huì)使其本身柔軟，而具有韌性，干燥的熱空氣會(huì)使紙張中的水分過度蒸發(fā)，導(dǎo)致紙張變硬、變脆，易于斷裂。與之相反，潮濕的環(huán)境也會(huì)使紙張變潮而發(fā)生水解，同時(shí)還會(huì)使耐水性差的字跡洇化褪色，模糊不清。同時(shí)，潮濕的環(huán)境還有利于有害微生物的生長繁殖。微生物生長繁殖的最佳濕度一般為70%以上，此時(shí)霉菌生長很快，其分泌物中的有機(jī)酸會(huì)促使紙張加速變質(zhì)。紙張、漿糊等都是霉菌滋生的天然場所和營養(yǎng)庫。霉菌對(duì)纖維素的分解起著重要的作用，它們吸收纖維素中的營養(yǎng)成分，分泌出一種酶，加速纖維素的水解，同時(shí)還分泌出有機(jī)酸，增加紙張的酸性。一般紙張的PH值低于5.6時(shí)，就要采取去酸措施。

說到書畫，就必須談到裝潢藝術(shù)。裝潢是伴隨著書畫藝術(shù)的發(fā)展和需要而產(chǎn)生的。裝裱工藝是我國傳統(tǒng)的技術(shù)，對(duì)于古代紙本書畫而言，最好還是采用手工修裱。在修裱過程中一定要注意所用材料的選擇。裝裱漿糊材料為小麥淀粉和高分子物質(zhì)。用小麥淀粉為原料時(shí)，要加一定的防蟲防霉劑，在我國古代常加乳香、礬末、花椒等類;現(xiàn)在則多加入對(duì)二氯苯、氯酚類等化學(xué)藥品。最關(guān)鍵的是，要把傳統(tǒng)的修裱技術(shù)和現(xiàn)代科學(xué)分析技術(shù)結(jié)合起來。比如說，去酸的問題，傳統(tǒng)工藝會(huì)有一些做法，但是，往往是不明就里的行為而已，要是能將二者優(yōu)勢結(jié)合考慮，則事半功倍。

此外，還可以用其他一些脆弱紙張加固方法，如絲網(wǎng)加固法。絲網(wǎng)加固法又稱網(wǎng)膜保護(hù)法，其方法是在被處理的紙張兩面各加一層透明的網(wǎng)膜，利用溶劑或加壓來提高紙的強(qiáng)度。絲網(wǎng)加固技術(shù)適用于加固糟朽脆弱、破碎的紙張，尤以薄紙見長，特別適用兩面書寫或印刷的脆紙及遇水(或溶劑)字跡滲化而不便使用傳統(tǒng)托裱的紙質(zhì)對(duì)象。其做法是用蠶絲和樹脂制成網(wǎng)膜，將紙張夾在網(wǎng)膜中間，在一定溫度(80-140℃)和壓力(8-30Kg/cm2)下加熱壓合，從而使絲網(wǎng)固結(jié)在紙張上。經(jīng)過處理的紙張具有很好的透明度，增加紙張的強(qiáng)度，防霉抗老化，有可逆性，能保持原貌。

紙本書畫的保存環(huán)境要求較高。溫度控制在14-24℃之間，濕度控制在45%-60%之間。書畫必須采用柜、箱、盒三層保存方式，卷起來存放在防蟲、防霉藥劑以及偏堿性物質(zhì)的柜內(nèi)。需要注意的是，卷字畫時(shí)，先松后緊，先松松卷起后，再慢慢旋轉(zhuǎn)軸頭，把字畫卷緊卷實(shí)。然后用帶適度捆扎。捆扎的輕重一定要適度，太松使畫卷松動(dòng)，易于被折壓;太緊使畫卷中間留下捆扎的硬痕跡，影響畫面整體美觀。另外，紙本書畫不宜長期懸掛保存，同時(shí)，也不能束之高閣，要定期檢查，出現(xiàn)問題要及時(shí)有效得到處理。