11月6日，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（PSA）的三樓、五樓及戶外延伸空間舉辦了中國(guó)藝術(shù)家張恩利的個(gè)展“會(huì)動(dòng)的房間”，本次展覽將延續(xù)至2021年3月7日，是張恩利迄今為止規(guī)模最大、內(nèi)容最為豐富的個(gè)展。
在本次個(gè)展的《大房間》作品所使用的紙盒，皆由APP（中國(guó)）特別定制與贊助。房間外部為紙盒原色，內(nèi)部則被揮毫灑墨，涂飾出各種藝術(shù)品。
近十年來，張恩利逐漸放棄了對(duì)于人物形象的描繪，從“社交生活場(chǎng)景”轉(zhuǎn)而關(guān)注繪畫對(duì)象和物理性場(chǎng)所，他將其稱之為自己繪畫的第三階段。他的“畫布”擴(kuò)展到了整個(gè)空間。
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他開始嘗試擺脫畫框的限制，直接在現(xiàn)場(chǎng)墻面和各種建筑部件上繪畫，讓繪畫順應(yīng)又超越墻體，變成一種對(duì)空間壓倒性的干預(yù)行為。有時(shí)，他又使用成百上千個(gè)紙箱構(gòu)建出私域空間，在其中隨心所欲地現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮。
“會(huì)動(dòng)的房間”的三樓展廳入口，墻面已被張恩利揮灑的色彩所覆蓋。他以迅速而流暢的方式先小規(guī)模涂抹顏色，再將其蔓延至入口的任何角落，筆觸如不可辨認(rèn)的筆跡，揮灑在片片色塊之上。
而在五樓展廳中，他嘗試使用更巨大的尺度與更新穎的材質(zhì)，構(gòu)筑視覺上不斷位移的畫面，以指涉潛在的“會(huì)動(dòng)的房間”。面對(duì)這個(gè)場(chǎng)景，在“進(jìn)”與“出”之間，觀者的凝視轉(zhuǎn)變?yōu)樯眢w經(jīng)驗(yàn)，得以真切地體會(huì)房間何以“會(huì)動(dòng)”。
在張恩利看來，“藝術(shù)家每個(gè)階段的形態(tài)、想法好像一直在流變的過程當(dāng)中�！彼运恢痹趪L試打破邊界。事實(shí)上，作為承載藝術(shù)的載體，“紙”也是如此。生活中處處都有紙，紙張也在不斷更新變革，更加適應(yīng)現(xiàn)代人的生活與環(huán)境，造紙工藝也在持續(xù)進(jìn)化當(dāng)中。
“所謂變革，就是在一個(gè)穩(wěn)定的基礎(chǔ)之上不斷演化�！�
責(zé)任編輯：任九
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